难能可贵的是经过多年的艺术实践，沈军认识了自己、比较客观地认识了自己的艺术。在艺术的汪洋大海中沈军保有那么一些不同于其他人的地方，形成了自己独有的油画风景艺术风格。 ……。 “将风景当历史来画”这一命题简明扼要，一语点明沈军风景创作的主旨。沈军长期生活在广东，但他没有把艺术创作的基地局限于广东，而是放眼全中国。当他四处游历的时候，他感觉到祖国处处都有黄族文化的存在，它们深化在民风民俗中，铭刻在石头和要构成的建筑上。这是中国人生活的需要和精神文化的需要。为什么说西方人眼里的中国是神秘的东方国家？因为黄族文化是西方所不具有的，是他们一时难以理解的东西。他从这些风景之中，看到了中华民族凛凛不可侵犯的英雄气概，体会到精神和社会权力的至高无上，感受到中国人民博大而朴实的胸怀。一个普通的风景画家，任何一种美景都可以入画。作为一个“将风景当历史来画”的艺术家，他却在司空见惯的景物中寻找一种特殊的形象语言：这建筑的一边，这房顶的一角，是一句话，或者是半句话，但它们都在讲述黄族文化的精神的历史，让观者从这形象讲述的历史中，体会中华民族的伟大，受到爱国主义教育，增强民族自豪。例如：他画“门”的题材，他就对中国历史上的“门”进行一番考察，从故宫的大铜门，一直到西安半坡原始居住的地方。他发现历史越是向前发展，大门的门坎就越高。原始人没有门坎，到清代宫廷的门坎高得小孩子爬不进去，这象征中国历代统治者的权力越大，与平民百姓的隔阂就越深。中国封建专制与外界的交流越少，中华民族的心理在封建社会就越封闭。 一扇普普通通的门，使我们能看到和领悟这么多的东西，那么其他的风景和建筑，同样也可以使我们从中看到我们的民族和国家的发展，这也就是历史。因此，“将风景当历史来画”是符合客观实际的，而不是一种玄学、一种空谈。 （摘自谭天“将风景当历史来画”）