凡了解绘画艺术的人都知道有油画风景、油画静物、水墨山水、青绿山水，但从未听到过“油画山水”。 “油画山水”是一个新名词，也许还仅仅是一句口号，而且有可能是一句有争议的口号。它因不象正宗油画而得不到油画界的肯定，又因不是或不象中国山水而遭到中国画界的排斥。而这正是它存在的理由和意义，认真的研究其内涵或许可整整写出一本书来。 自西画东渐以来，中国美术界的有识之士一直都在不断地吸收西方艺术的精华，但由于文化背景的不同，油画和中国画各自坚守自己的门户，至当代，双方各自的“先锋”和“前卫”不断开拓“新边疆”，以至分隔“油画”和“水墨画”的壁垒越来越薄，薄得象一张糊窗纸，两边互见对方的身影，可惜没有人将这张窗纸捅破。长期以来，油画和中国画之间虽然也发生过一些不愉快的碰撞，但基本上还是互相尊重，相互赏识，时时互相借鉴，有些艺术家的身份和角色还时时互换，却从没有人想到将油画风景画法与中国山水画法真正的结合，如伊甸园里的亚当、夏娃不敢尝尝禁果。现在让二者开禁，将油画风景画与中国山水画结合，运用世界最普及的油画材料进行最富传统的中国山水画创作，由此产生了“油画山水”。必须声明一点：“油画山水”的产生，不是妄想去取代传统的“中国山水”，“中国山水”独立存在的价值和理由，也被历史所确认，其自有发展的方向和前途，在此不必累述。“油画山水”只是为艺术家表现大自然增加一种新的方法，并提供一种创造新的艺术作品的机会。是为中国山水艺术增添新的一页。