2010年是中国油画界值得关注的一年，正值中国油画学会成立十五周年。为弘扬当代文化精神，总结中国油画发展经验，梳理中国油画发展道路，并提出持续发展目标，今天在这里隆重举行中国油画学会成立十五周年大会暨中国油画学会第三届理事会。会议期间将汇报学会历程，进行换届工作，共同商讨中国油画艺术未来发展大计。

在这里我受中国油画学会本届主席团的委托，向大会汇报15年的工作。

十五年 工作回顾

中国油画学会是为适应新时期油画艺术迅速发展的需要，加强学术研究的力度，经国家文化部批准和民政部注册的具有独立法人资格的学术团体；以1985年成立的中国美协专业咨询组织油画艺委会第一届及第二届成员为基础，聘请国内专业院校和艺术创作机构的著名专家学者共同组成。自1995年11月8日在北京成立至今，经过十五年的风雨历程，在学会领导和油画界的齐心努力下，发展成现在具有较大社会影响力的国家级重要学术机构。现有全国47个团体会员单位，与八千余名油画家建立了工作联系。在无国家拨款的情况下，历经艰辛，通过所开展的一系列富有成效的学术活动，向世人证实了这个组织的生命力和学术品位，团结联络海内外有志于推动油画创作、研究、教育等各方面的专家学者共同促进了中国油画事业的繁荣与发展。
一、 中国油画学会工作情况
1、 学术活动：
十五年来，中国油画学会成功举办了以下具有重要学术影响力的活动；营造了自由创作的良好氛围，推动了中国当代油画艺术健康有序的发展。
1996年主办“首届中国油画学会展”；
1996年主办“中国油画肖像艺术百年展”；
1997年主办“走向新世纪－中国青年油画展”
1998年承办“’98中国国际美术年－当代中国山水画•油画风景展”系列作品展；
1999年主办“复数元的视野－台湾当代艺术展”；
2000年主办“20世纪中国油画展”；
2001年主办“研究与超越 — 中国小幅油画作品大展”；
2003年参与承办“携手新世纪 — 第三届中国油画展”；
2005年主办“自然与人 — 第二届当代中国山水画•油画风景画展”；
2005年主办“大河上下 — 新时期中国油画回顾展”；
2006年主办“精神与品格 — 中国当代写实油画研究展”；
2007年主办“首届中国青年百人油画展”；
2007年主办“形象对话 — 中国油画•工笔重彩•水墨肖像艺术展”；
2008年主办“中国油画写生作品汇展”；
2008年举办“拓展与融合 — 中国现代油画研究展”；
2010年举办“研究与超越 — 第二届中国小幅油画展”；
2010年11月举办“油画艺术与当代社会 — 中国油画展”；

出版了上述十七个重要展览的画册作为历史文献资料留存，并在展览期间多次举办重要学术研讨会，如：“吴大羽先生艺术研讨会”，“王式廓先生学术研讨会”，“中国油画肖像艺术学术研讨会”，“现代中国绘画中的自然 — 中外比较艺术研讨会”，“沙耆艺术研讨会”，“复数元的视野 — 台湾当代艺术展作品研讨会”，“引进与创造 — 20世纪中国油画学术研讨会”，“中国油画与新世纪学术研讨会”，“新时期中国油画学术论坛”，“中国油画现代性学术研讨会”等20多个学术研讨会，为中国油画艺术的发展提供了重要的理论研究基础。
2、宣传出版工作：
（1）学会从成立至今，15年来出版了由中国油画学会主办的重要展览的画集。2000年学会与文化部艺术司合作出版了三卷六册大型画集《20世纪中国油画》，此画集荣获国家图书奖的提名奖，被列为文化部优秀科研成果。
（2）2005年由岭南出版社出版了《新时期中国油画论文集》，此文集通过广泛征集和查找，收录了近三十年来的70余篇重要论文，为研究新时期中国油画发展历程提供了重要学术支持。
（3）为加强油画界的交流与合作，学会出版编印了《中国油画家通讯》13期，对学会与各地油画家的信息交流起到了积极作用。
（4）2006年为普及推广中国油画艺术，学会与中央电视台合作，通过专题片《中国优秀油画家作品展播》，全面介绍了中国油画百年历程和当代油画艺术发展的成就，并于同年在中央电视台连续播放两个多月，取得了非常好的社会效应。
（5）2010年为庆祝学会成立15周年，编选了800多页的《中国油画学会15年文献集》，用以历史纪录，并作为学会阶段性的文献资料留存。
3、 综观学会十五年来举办过的40多项重要学术项目，及众多出版物的出版，从学术角度上可以归纳为两类：
（一）对中国油画百年发展历程的系统化梳理，如：“二十世纪中国油画展” ，“大河上下 — 新时期中国油画回顾展”，“中国油画肖像艺术百年展”等。以2000年与文化部、中国美术馆共同主办的“20世纪中国油画展”为例，此次大展推出了中国油画百年历程中280余名画家的400多件作品，是一次具有里程碑意义的重大展览。全国有80多家媒体进行了广泛而深入的报导，并被誉为中国油画“世纪回眸•百年丰碑”。它在同一平台上，展现了我国数代油画家把西方油画艺术引入中国，通过不懈的努力和创造，走出了中国油画自己的发展道路。同时，此展还梳理了中国油画百年历程的发展脉络，明确了几个发展阶段的分期，为研究中国油画的历史和现状提供了完整而客观的依据。标志着油画作为外来艺术已经成为扎根于本土的民族艺术，在当代文化建设中起着不可替代的重要作用。正如一家媒体在评论中所写的那样：“《20世纪中国油画展》是站在世纪之交的重要时刻，一次深切的回顾，更是中国油画乃至整个中华民族对未来充满信心的展望。”
（二）根据中国油画在现实发展中遇到的实际问题，提出有针对性的课题进行研究，如：2006年举办的“精神与品格——中国当代写实油画研究展”，2008年举办的“拓展与融合——中国现代油画研究展”，以及今天下午即将举办的“油画艺术与当代社会——中国油画展”。这些展览都是经过长时间的专业性研究和讨论，整个办展过程就是专题研究的过程。
2006年举办的“精神与品格——中国当代写实油画研究展”是我们意识到在中国当代写实油画现状中，由于市场因素的介入和运作，为了迎合部分人的低俗艺术趣味，严重影响了中国写实油画的发展，导致人们对艺术追求产生偏差。因此，学会认为必须提出写实油画的文化内涵和艺术高度，强调写实油画的精神与品格，突出文化责任感使中国写实油画朝向健康的方向发展。
2008年举办的“拓展与融合——中国现代油画研究展”是鉴于当时人们对现代性理解角度不一，而“现代性”在国外、国内又有不同的情况，为了筹办此展，我们特意办了三次由全国专业研究人员参加的大型研讨会，其中有一次把国内近百位对“现代性”颇有研究的哲学家、美学家、艺术评论家一起请到北戴河，举行了为期三天的研讨。所以，我们提倡的学术追求不是局限于作品本身的展览，而是以不断深化的研究和探索精神对待整个展览工作。

经过15年的艰辛努力，中国油画学会完成了它的始创阶段，由于它所举办的一系列重大学术活动在文化艺术界产生的影响，曾多次获得国家有关部门的褒奖，开创了学会今后的良好前景，为油画艺术不断发掘和推出新人提供了宽广的平台，展现了中国油画强劲的后续力，树立了良好的学术信誉。
二、学会工作的指导精神

十五年来，我们在实践中体会到，无论是一个机构、一个部门或一个团队要想取得成功，必须具备三方面的品质，即树立学术信念的判断力；朝向学术信念的坚持力；实现学术信念的执行力。
1、 一个学术团体要有明确的学术信念和判断力，而判断力来源于知识的深度和广度，以及对环境与资讯的正确了解和深入认识，因此，学会自成立以来，一直以“抓学术是根本”为工作宗旨。
中国油画学会虽然是自发成立的民间学术团体，但15年来始终坚持从国家和民族利益出发，从发展和推动中国油画艺术进步的高度看待和思考问题。特别是在中西文化思潮激烈的交流和碰撞中，学会如何选择和坚持自己的学术信念，并提出阶段性的目标和相应的学术课题，变得尤为重要。

我们大家都记得1985年中国美术家协会油画艺术委员会成立时，面对改革开放中全国艺术群体像雨后春笋般林立，思潮涌动，我们适时地提出为“创立具有时代精神，中国特色和个性特征的中国油画”的奋斗目标。在1995年，中国油画学会成立后，针对当时较多关注于艺术本体的探索和审美领域的新追求，及在西方思潮冲击下产生急于求成的浮躁心理，使中国油画界存在精神性弱化和缺乏人文关怀的现象，这时学会提出“抱以真诚心态，关注社会现实，发扬民族精神，提倡多样探索”的指导方针。2003年为研究中国油画进入新世纪后，如何开创自主发展道路，在第三届中国油画展期间，学会认识到中国油画艺术发展方向需要做战略性的转移，要站在 “放眼世界、立足本土、开拓创新”的思想高度上进行创作，又明确提出了“中国油画要建立自己的评价标准”，“走中国油画的自主发展道路”的思想。在2005年召开的新时期中国油画学术讨论会上，学会主席在主旨发言中提出“自觉构建油画的中国学派”的主张。以上这些，根据不同发展时期提出的具有前瞻性、战略性的学术思想，证明了学会一直站在促进时代进步和民族文化发展的高度，积极引导着中国油画艺术的健康发展。

从多年的实践中我们认识到，一个有理想的学术团体，不是在各种纷乱的思潮中人云亦云；而是必须坚守学术信仰，找准判断方向，并身体力行去实现，否则就无法担负学术引领的责任。十五年来，中国油画学会正是从中外油画艺术发展的实际状况出发，保持独立思考精神，以严谨的学术判断力梳理出工作重点和行动方向，从而使学会举办的每项活动都成为油画界同仁的关注焦点，增强了油画界的凝聚力。
2、 一个学术团体必须具备明确的判断力以廓清方向；同时，还需要实现信念的勇气和长久的坚持力。
（1）记得学会成立初期，正是油画界各种艺术思想活跃的时期，由于西方文化思潮和各种艺术现象不断导入，一度曾让人们的思想十分恍惚。特别是随着艺术领域的不断扩展，一段时间内关于“绘画艺术死亡论”、“架上绘画消亡论”等来自西方艺术思潮的奇谈怪论，四处传播，严重影响到中国油画艺术的发展和进步，以至于认为用笔画油画都成为落后的代名词了。不少场合，人云亦云，喧闹一时，造成我国油画界一些年轻画家的思想动荡，甚至影响到艺术院校的正常教学。

在艺术领域，不少人误解领导者与从众者的关系，我们认为如果一味迎合潮流，只能是一个从众者。因此，作为一个国家级的重要学术团体，要以清醒思考去判定自己的方向；要用实现理想的勇气和决心去坚持自己的信念和目标。学会主席团从中国油画自主发展的立场出发，明确认识到一种艺术形式能否发展，主要取决于两个方面：一是这门艺术本身是否还有继续发展和提高的空间；二是这门艺术是否能满足中国社会公众的精神需要。因为绘画是艺术家通过心、手、眼的灵动结合，将精神与技巧于一身的激情表达，产生多彩的艺术效果；是人类社会几个世纪延续而来的重要精神文化财富，有着其他任何艺术形式不可替代的重要作用。就艺术领域来说，没有先进与落后之分，只有优秀与平庸之分，那种追时髦，掀浪潮，制造耸人听闻的论调是创造不出真正艺术的。如果轻信“架上绘画消亡论”之类的奇谈怪论，那对于油画艺术来说就是灭顶之灾。作为艺术中坚力量的学术团体，必须具有学术的引领责任，而不是盲目跟随社会思潮的从众者。从某种意义上说，通俗和流行只是社会的平均线，而不是社会精神的高点。艺术家作为精神文化的创造者和传播者，应该以高点去引领一般，才能促使社会整体精神素质的提高。今天我们回顾这股风潮已经烟消云散，也恰恰证明当时的判断与坚持是完全正确的。
（2）保持学术信念的坚持力，在实际工作中发扬不畏艰难，知难而进的进取精神。
以2001年举办的“20世纪中国油画展”筹备工作为例，要把一个世纪中所有中国油画的代表作品汇聚一堂，其难度可想而知，学术上的问题且不说，单就筹展经费的突发情况，几乎使之中途夭折。在开幕前一个半月，原定提供150万资金的赞助单位，因企业破产倒闭，负责人躲到了国外，期间催促的传真信件无数，但音讯全无。此时，媒体已向海内外发布展览消息，而国内外的作品正在从各处向北京集中，台湾和海外不少艺术团体的人士也准备组团来北京。如果停止办展，后果将不可设想，而所遇困难又不能外泄，否则就会造成参展画家的困惑和各方的追问，单就记者来访就让你什么事情也干不成，这种危机情况在学会内部也仅极少数领导者知情。万分紧急的情况下，学会主席团决心，就算变卖学会全部固定资产，或领导者自掏腰包也一定要把展览办成，即使难以维持也在所不惜。于此同时，则积极进行种种努力，终于精诚所至，在各方朋友的鼎力相助下，两周内重新筹到所需经费，在学会外部毫不知情的情况下，解救了一场风险。当“20世纪中国油画展”这一历史性的大展在中国美术馆隆重开幕并受到社会各界人士的肯定时，我们这些当事人仍感到有些后怕。
十五年来，我们在实施的各个项目中，总有各种不同的困难需要我们去面对，但正是因为我们抱着敬业自强的精神，勇于面对困难的坚持力，使得我们的事业得到顺利的实现。
3、 对于一个学术团体来说，如果学术信念和判断力是灵魂，实现信念的坚持力体现了工作精神，那么执行力就是完成目标的重要保障，它综合了智慧的策划能力，前瞻性的规划准备，合作机构的团结协调能力和团队精神带动的小机构，办大事的敬业精神。
（1）智慧的策划能力是执行力的重要基础。
自学会成立起，就非常重视学术项目的策划工作。因为就艺术领域来说，作为艺术家有各自不同的素质、秉性和艺术追求，创作完全应该自由发挥；而作为艺术门类和艺术机构的发展却应该有其科学性和前瞻性的整体规划和目标，有组织有计划的向前推进。当今全国艺术团体，几乎所有艺术展览都是以全国油画家为资源，但为什么展览的水平和影响力会有很大不同？其原因取决于办展理念和实施水平，实际上就是策划水平和实施能力的竞争，说到底就是智慧的竞争。鉴于中国油画学会的实际情况，我们采取的是集体策展人制度，由具有实践经验的艺术家、资深艺术理论家和院校的教育专家组成，以保障项目策划的高度和水平。在某种意义上说，没有高水平的策划就没有具有重要意义的事件，没有事件就没有活力，没有活力就没有事业飞跃发展的可能。

以2003年由中国油画学会与中国美协油画艺委会共同举办的“第三届中国油画展”为例，这次展览与1994年的第二届已相隔9年，其任务是检阅从第二届中国油画展以来中国油画发展的状况，调研全国各地油画创作队伍和发展水平，为制定今后发展规划，提供现实依据，是一次全国性超大型油画展。筹备初期，我们对以往全国性大展成败得失进行了考察研究，了解到大部分省市对展览信心不足，一是因为以往全国性展览各地区根据分配名额送到北京，最后被筛选去了80%之多，有些省市甚至被剃了光头，回到本地区不好交代。其次，各地美协活动资金缺乏，所以不少地区负责人顾虑重重。而我们了解到国家文化经费的拨款，主要是通过文化系统下拨。根据以上现实情况，我们迅速调整策划方案，邀请文化部艺术司参与主办，提高展览级别。这样不仅可带动各省市文化厅、局的参与，而且还可获得地区经费的来源。同时，组委会还把原先各省市分配名额选送作品的做法，改变为由各省市联合组织本地区作品的进京展，许多省还组成由文化厅、局、省市美协、油画学会团体会员单位的联合组委会，完全自主选拔作品以展示本地区成就。这些重大决策的改变，发挥了全国和地方的两个积极性。

此次展览据统计，各地办展的竞选者约有四万多名画家，大展组委会从各省市进京参展的2500幅中选拔了365幅优秀作品，参加“第三届中国油画展”精选作品展。 2003年6月我们租用了中国美术馆全部展厅，这次展览成果显著，不仅举办了33个省市自治区的进京展，而且出版了包括各地油画展和优秀作品展共34本画册，五个学术讨论会。我们用四两拨千斤的方式，仅用一百多万精选作品展的筹展经费，就拉动了全国1500余万的资金用于油画事业。从而成为中国百年油画史上规模最大、参与人员最多、展览范围最广、学术气氛最浓的一次活动。促进了承办机构与全国各省市油画组织的交流和合作，所以，此次展览不仅是一次学术单位与国家现有体制有机结合的成功典范，更是一次具有中国特色办展实践的经验。

由此，我们体会到一个优秀的策划要从事业的高度出发，设想出具有现实可行性和强烈感召力的课题，在实现各方价值共赢的同时创造新的历史。
（2）前瞻性的规划和准备，是执行能力的必备素质。

学术团体的项目规划，应该有前瞻性的准备，要了解自己应该知道什么和应该做什么。例如，学会的机构设置，当时我们大多未做过行政工作，但我们预见，作为全国性学术团体将来的工作，离不开各地艺术机构和画家的参与，而作为13亿人口的大国，各项工作也必然会具有相应规模，因此，在规划学会机构时十分重视各地理事的选拔和团体会员单位的建设。经学会多年的努力，已聘任了一百八十余位理事，并和四十多个团体会员单位建立了紧密联系，还筹建相关创作研究基地，构架了四通八达的联系网。这些准备，后来在关键时刻起到了重要作用。例如，在第三届中国油画展筹办时，学会在各地的团体会员单位起到了骨干作用，回顾整个筹展过程，这样庞大的组织工作，没有出现任何意外而达到圆满结果，我们在组织上的准备是重要原因。关于这一点，在学会开始组建时，有些好心人曾怀疑有无必要性，似乎摊子不宜铺得太大，担心增加了辛苦，分散了精力而影响其它工作，但事实证明这些准备精力的付出是完全有必要的。
（3）构建和谐的合作氛围，是体现执行能力的必要条件。

一个学术团体要推进高水平的学术工作，不但需要本部门员工的努力，也必须要有国内一流艺术机构和专家的共同合作与支持。我们以事业发展为本，从工作效果出发，争取相关机构的合作，尊重和发挥各合作方的创意，共同推进工作的开展。

以1998年举办的 “中国山水画·油画风景展”为例，这是中国以东西方艺术比较角度切入当代文化的大型艺术展，不仅在于本身学术价值，更是涉足整个中国当代艺术发展的现状和前景。筹展之初，我们只是从不同专业的当代作品比较出发，但随着策划的深入，需要增加历史部分、外国部分和中外美术史的相互比较，以更全面体现学术的广度和深度。在学术的旗帜下，发挥各自优势，互通有无，经过与各单位的多次协调合作和统一认识，从一个专题展扩大为涉及多个专题的中外比较艺术系列展，集古今中外的作品进行综合展示，包括：
由中国油画学会与李可染基金会组织的“当代中国山水画·油画风景展”；
由中国美术馆组织的“20世纪前期中国山水画·油画风景展”；
由故宫博物院组织的“中国历代山水画展”；
由山艺术文教基金会组织的“外国风景画展”；
由中国油画学会组织的“中外山水画·油画风景历史比较图片陈列展”；
以及由90名专家参加的“现代中国绘画中的自然——中外比较艺术学术研讨会”，这些展览，开创了国内学术性艺术展览的新范例。

十五年来，正是在这种和谐的气氛下，我们与文化部艺术司、中国美协油画艺委会、各省市美协、中国美术馆、中国艺术研究院、中央美术学院、中国美术学院、鲁迅美术学院、四川美术学院、西安美术学院、上海美术馆、中国国家画院、李可染艺术基金会、北京画院、中央电视台、上海油画雕塑院、广西美术出版社、圣彩虹印刷制版公司、岭南美术出版社等数十个兄弟艺术机构建立了合作关系，取得了良好效果，这是事业不断发展的保证。我们的体验是：事业为先、诚信为本，摆正个人和学会的恰当位置，发挥各自所长，一流的策划、一流的人才，强强联合创造出了一流的业绩。
（4）团队的敬业精神带动学会工作，小机构，办大事，是执行能力的可靠保障。

一个机构的风气是无形的力量。由于学会是由一批热爱油画事业的有志之士自愿组织而成，以学术为重，求同存异，对所议决的事项努力实施，成为学会的工作原则。现在学会的领导层与1995年成立时相比，整体年龄已上升了15岁，各自都有大量专业工作，但一旦学会有需要，无论是在城郊住处，还是远郊的画室，总会按时赴会。学会作为无国家拨款的民间学术团体，自筹资金、自聘人员，为了使得学会绝不能成为人浮于事的官僚机构，必须建立起高效的工作机制。目前专职工作人员只有很少几位，负责处理日常事务，领导人员全部兼职，只有到大的学术活动实施阶段时才临时聘请人员协助，每位同志都忠于职守，尽心尽职。
以“新时期中国油画回顾展”为例，由于时间跨度大，作品又星散于海内外，特别是80年代到90年代中相当多的重要作品为海外所收藏，有的当时还不知道下落，有的已辗转变换了几位收藏者，加上近两年油画市场价格的大幅度上扬，不少收藏机构和收藏者都提出了极为苛刻的条件和要求。例如有的收藏机构当时以两、三万元收藏的作品，竟然会开出上百万元的保险金额，而一些比较慎重的单位则坚持要我们预付借展押金，了解学会经济状况的朋友都清楚这对于我们将是多大的难题，几乎每件作品都有所周折，但筹展班子极其认真，诚信担保。只要艺术委员会确定的作品，哪怕历尽艰辛，天南海北都要努力使之到位。最终，使这一批在当代油画史上代表性的作品到位率达到95%以上。

这里我们特别提出：中国油画学会在没有国家投入的情况下，学术活动经费筹集始终是重大难题，要想完成使命，诚然需要学术团体的影响力和高水平的策划，更重要的是有一批能够对中国油画有认知和热忱的社会机构与企业家的支持，没有他们，中国油画学会也许寸步难行，一系列的畅想将付之东流。15年来，通过各方努力吸引投入资金达4000万元。今天，当我们事业有成的时候，我们不能忘记在创业中曾给过我们热忱支持的机构和朋友们，这里我们想在本届大会，感谢最初的支持者张雨方先生，正是他提供了学会最初的开办费和头两个展览的经费支持，学会才得以顺利起步上轨运转。之后，山艺术文教基金会林明哲先生、香港新时代集团俞昌生先生、上海松江新城管委会于宁先生、合艺典藏文化传媒公司龚娜娜女士等艺术收藏家和其它一些艺术机构不计回报的资助，帮助学会完成几个重要的学术项目的实施。特别是从2005年以来，长青集团向学会提供了长期而稳定的经济支持，包括日常工作经费、部分展览经费，以及共同协作国子监油画艺术馆的建设，为学会的长远发展给予了切实而有效的帮助。此外，还有不少其他艺术收藏家对每次重要回顾展的慷慨借展支持。

这些年来，他们对学会的帮助是功不可没的。在此，我代表油画界同仁对他们关注中国油画事业所作的巨大贡献表示敬佩，并致以衷心的感谢！
三、工作中的问题与思考
1、中国油画学会艰难的初创阶段已成为过去，严格说来，目前所取得成绩一方面是参与者们的学术理想和学术凝聚力的体现，另一方面也是由于参与者的奉献精神在起着主导作用。但如何使它不因具体成员的变化而变化，保持持续发展的动力，则需要我们进行更深层次的思考。
2、在学会创办初期学术活动的开展，多从宏观的角度举办大型活动为主。这在初期是必须的，但随着学术研究的深入，可更多地开展专题性和个案研究等学术性更强的活动，使学术活动形式更加丰富和多样化，让不同层次的油画家都能得到广泛的参与。另外，对展览策划、评选方式也还有改进之处，其他，如让学术研究成果得以更好推广，使之产生更大的效益，这些都有待于我们去积极探索。
3、从长远来看，随着事业的拓展和专业化程度的提高，学会的领导成员应专注于学术课题的探索和研究，其他方面的专家则负责组织、展览、推广、宣传等专项工作，优化学会的组织机构，使之更加专业化和规范化。在学会内部建立更好的员工激励制度，充分发挥每个人的潜能，才能使得学会的工作不因人员变动而兴衰，而是越办越好，永葆青春的活力。

十五年 工作体会

随着新世纪的到来，全球政治、经济格局的不断变化，中国正在创建民族复兴的宏伟大业。新时代正在深情的召唤我们，同时也向中国油画家提出了新的课题，需要更多的关注于中国当代文化的融合与发展问题。中国油画学会作为文化艺术领域重要的专业学术团体，应当紧跟时代的步伐，创造出能够体现时代精神和民族气派的作品。正如在“新时期中国油画论坛”上詹建俊先生提出的：“自觉构建油画艺术的中国学派”的主张。这是值得让中国油画家重视并为之努力追求的方向。现在，中国油画艺术呈现“百花竞放”、“多彩丰姿”的新面貌，已从单一模式形成多元发展的生动局面，无论是具像和非具像，还是传统艺术和当代艺术等各方面都取得了很好的发展空间。从规模上讲，中国现在可以说是个油画大国，拥有全世界最庞大的创作队伍，加上相应的教育系统和艺术服务部门的人员，整个行业从业者达数十万之众，迎来了中国百年油画史上最辉煌的时期。但中国还不是一个油画强国，而强国意味着从世界看，应在油画艺术语言层面上对本专业的学术高度有所创造，达到别人没有达到的水平。另外，中国油画必须要体现中国的人文精神、文化传统和美学理念以及当代中国人的情感。对于如何提升中国油画的文化力量，正如靳尚谊先生多次所说：“中国油画艺术在横向开拓达到相当程度之后，当前重要的是要把提高油画的艺术水平和文化品格放在十分重要的位置。”除此之外，笔墨当随时代，我们要与当代社会生活紧密相连，适应新时代审美视角和审美情趣的变化，只有满足当代社会的精神文化需要，才会得到人们的欣赏和热爱。过去，我们习惯于从欧洲油画艺术的古典主义、表现主义、抽象主义等手法去理解和研究，但是现在人们讨论的领域已不单是写实、表现、抽象、超写实等具体的艺术手法，而是进一步提出对艺术境界、品格的追求，重视艺术的人文关怀，文化力量，这无疑将拓展油画艺术创作研究的天地。如果我们打开中国传统文化和美学的另外一扇大门，着重于中国的意境和本土文化审美精神发挥，这才是一道宽广的路，总之要有中国文化的精神内涵，我们才能和欧洲艺术平等交流，中国油画艺术才能走的更远、更好。

追溯过去，展望未来，在新时期中国油画的实践中证明，中国油画只有坚定不移地走自己的路，才会有强大的生命力。我们要在更高的层面上体现华夏民族不竭的创造能力。在关注和了解世界油画艺术发展的基础上，把中国油画提高到一个新的发展高度。
对今后工作的建议：

本次大会同时进行第三届理事会，鉴于中国油画学会原参与创办的老一辈艺术家，因国家任职条件限制，不再继续任职。学会将进行主席团换届，相信在新一届主席团领导带领下，将以更加蓬勃的朝气把学会引向新的发展前景。这里我们就本届主席团正在进行而未完成的工作，提出一些建议，供新一届主席团规划工作时的参考。
1、我国油画事业的迅速发展，吸引了许多热心关注中国文化事业发展的企业家朋友们，为油画学会增添了新的生命力。近几年，学会与长青集团合作，在北京雍和宫地区共同建设一座高水平的油画艺术馆，使海内外公众能随时看到中国当代最优秀的油画作品。此馆硬件建设将在年内完成，拟在明年夏季开馆，希望我们新的主席团能继续促进这一合作项目的顺利完成。
2、为了更好的体现学会的宗旨，构建中国油画长远的学术建设，进一步扩展学术交流渠道，建议筹建学术性专业刊物《中国油画家》杂志。
3、建设完善中国油画学会网，使国内外公众，更迅速全面的了解中国油画艺术的发展状况。推介国内外油画艺术的创作经验和促进信息交流，发表和评介当代油画优秀作品。
4、建议加强中外艺术交流，配合国家相关领导部门积极实行“中国油画走出去”发展战略，望能根据条件，可优先予以规划和积极开展。