在新千年第一个春天来临时，我们借中国油画学会成立五周年之际，邀请各地油画学会团体会员单位、中国美协油画艺术委员会、各省美协油画艺术委员会的负责人一起在此相聚，共同商讨新世纪中国油画的发展大计。本次会议将要：总结学会五年来的工作成果；研讨新世纪中国油画的现状和发展趋势；规划、落实今后的工作。这次盛会，将会对中国油画的未来发展起到积极的推进作用。 一年之计在于春，我们希望这次大会能以开拓、创造、团结、奋进的精神，凝聚中国油画界的精英力量，明确认识，共同携手开创中国油画的新纪元。 这里，我向大会报告学会五年来的工作。 五年回顾 1995年11月8日是中国油画学会诞生之日。它从五年前的一个构想，发展成为今天有45个团体会员单位的有影响力的学术组织，先后与2000多位油画家建立了工作联系。通过所开展的学术活动向世人证实了这个组织的生命力和学术品位。它团结和联络海内外有志于推动油画创作、研究、教育等方面的专家、学者，共同促进中国油画事业的繁荣与发展。 五年来，学会一直为创立具有时代精神、中国特色和个性特征的中国油画而努力，并根据当前艺术发展状况，提出了现阶段 “抱以真诚心态，关注社会现实，发扬民族精神，提倡多样探索”的指导方针，最大限度的团结各地优秀油画家和研究人员共同参与，开展了以下活动： 一、学会所开展的工作： 1、学术活动 先后于1996年主办了“首届中国油画学会展”、1997年主办“中国油画肖像艺术百年展”、“走向新世纪-中国青年油画展”、1998年承办了“’98中国国际美术年-当代中国山水画-油画风景展”、2000年主办“20世纪中国油画展”，和与上述展览相配合的“中国油画肖像艺术学术研讨会”、“现代中国绘画中的自然-中外比较艺术学术研讨会”、“引进与创造-20世纪中国油画研讨会”、1999年10月举办的“复数元的视野-台湾当代艺术展”（这是首次大陆和台湾艺术家大规模的联合展出活动，随展有台湾40余位画家和媒体记者组成的展出团，在北京、上海受到热烈欢迎，为两岸的文化交流起到了很好的作用）、2000年11月在香港展览中心举行“中国当代绘画书法作品展”以及为吴大羽、沙耆等四位前辈艺术家召开艺术研讨会，诸项活动都在美术界产生了较大的学术影响。 这里我们特别提出以下两个影响较大的活动： （1）1998年举办的“当代中国山水画-油画风景展”，它以明确的学术主题和宏大的展出规模引起了公众关注。此展是从当今全球关切的“人与自然”这一主题出发，是我国第一次从东西方艺术的比较来研究中国山水画、油画风景这两个画种的相互交汇、影响和创造。展览作为发展中国当代艺术的契入点，不仅在于它的学术价值，更是涉足整个中国当代文化发展的现状和前景，带动再思考、再探索、再创造。 这次展览规模空前，是由一个主题下的展览集群构成，集古、今、中、外进行综合展示。包括“当代中国山水画?油画风景展”、“20世纪前期中国山水画-油画风景展”、“中国历代山水画展”、“外国风景画展”、“中国山水画?油画风景发展历史比较图片陈列展”，以及由国内外约90位专家、学者参加的“现代中国绘画中的自然-中外比较艺术学术研讨会”等部分。5个专题展览展示作品近700件，涉及画家500多位，展览场地包括中国美术馆、故宫博物院和中央美术学院美术馆。在北京展出后，先后到上海、广州等地巡展，并应台湾山艺术文教基金会邀请，赴高雄展出。部分作品于2000年10月下旬应芬兰一基金会的邀请，至瓦萨等四地参加国际艺术节的交流活动，引起极大的关注。 展览出版了大型画册及学术研讨会论文集。被国内外数十家媒体报道，产生了广泛的社会影响。 （2）2000年7月与文化部、中国美术馆共同主办“20世纪中国油画展”，在中国美术馆十个展厅同时展出。学会负责全部策划与运转工作，展出了百年历史中280余位画家的400多件代表性作品，盛况空前。这是一次具有历史性、学术性、前瞻性的大展，学术目标明确，对中国油画一个世纪以来的发展脉络进行发掘、梳理和研究，呈现了中国百年油画各时期的优秀代表作品。各种风格流派的整体格局，明确了中国油画三个发展阶段的历史分期。为在同一平台上分析、研究、评价中国油画的历史和现状提供了完整、客观的依据，标志了油画作为外来艺术在几代油画家的努力下经历了学习、变异、融合到创新，现已成为扎根本土、具有中国气派的民族艺术而在当代文化发展中具有重要位置。 同期举办的“引进与创造-中国油画艺术讨论会”也同样取得了积极的成果，发表了学术论文40余篇。 展览在北京结束后，同年9月由上海市政府邀请至上海美术馆展出。京沪两地参 观人数达十几万。展出期间先后有数十家国家重要新闻媒体报导，分别以专版评论、画家专访、历史回顾等方式进行了全方位、多层次的综合报道。开幕同时有关展览情况通过中国艺术网同步向海内外发布。在社会上引起较大影响。文化部把此展的经验和总结编入向全国文化单位发行的内部工作刊物，中央宣传部刘鹏副部长在全国评论工作会议的报告中把此展单独列出作为近年美术方面的成就和其他影视、文学等优秀作品一起予以表彰。 正如北京一家媒体在题为“世纪之交，世纪油画”报道中表达了社会人士对展览的观感：“……这次展览不再仅仅是一次单纯意义上的画展，20世纪中国油画展是站在世纪之交的重要时刻，一次对历史的深切回顾，更是中国油画乃至整个中华民族对未来充满信心的展望。” 2、出版工作： 学会目前正在与文化部艺术司、北京出版社合作编辑出版《20世纪中国油画》三卷六册大型画册（1800幅图片，50万文字）。该套画册已被文化部确定为我国九五计划社科类国家级重点科研立项，作为对近百年中国油画的发展进行系统整理与总结。目前已完成全部编辑工作，进入出版程序，预定于2001年上半年内出书。 加强油画界经常性的学术交流和信息交流，出版了内部刊物《中国油画家通讯》，并与世纪在线-中国艺术网建立了工作联系，在互联网上开辟了中国油画专栏。 3、会务工作： （1）为了拓宽中国油画家的艺术视野，与意大利丁氏艺术中心一起创建了意大利画室，每期为四个月，已前后派出八批，共32位油画家赴意大利进行艺术考察。 （2）为了保障学会工作的有效运转，正在逐步建立和完善本身的组织机构和工作机制。学会成立以来，吸收了省级和专业院校为基础的地方专业油画学术机构45家为团体会员单位，与2000余位油画家建立了工作关系，并初步建立了会员的艺术档案。 （3）装备了现代办公和通讯设备，依靠现代化的办公系统使工作得到了有效的运转。 历经五年的艰辛努力，改革时期应运而生的中国油画学会完成了它的始创阶段，由于它所举办的一系列重大活动，在文化界产生了广泛的影响；学会工作也因此展现了良好的前景。通过学会的努力，使中国油画家在市场经济的条件下，始终保持着诚挚的艺术追求，并为油画事业不断发现和推出新人。 二、学会工作的指导精神： 1、以学术要求为目标，策划和组织研究项目： 中国油画学会的成立就是以推进中国油画艺术的创作与学术发展为宗旨，学术是学会工作的核心，也是推动艺术创作发展的核心。 改革开放为油画事业创造了一个十分宽松的学术环境和发展空间，通过走出去，请进来，画家们有机会直接面对世界各大艺术博物馆的经典原作，获得了新的启发与认识。同时，西方现代艺术思潮的进入，既对中国油画艺术的发展注入了新的活力，也引出了：在新的形势下如何发展我国的油画艺术；创作出关注社会、关注生活，无愧于时代要求的好作品等，值得思考的问题。此外，在学术上也提出了如何在东西方两种文化的碰撞与融合中，创立具有鲜明中国特色的油画艺术，这一点前辈画家曾做出了他们的贡献，今天，当代的油画家如何取得现代新的成就，这是需要通过我们的努力去解决的重要课题。 为此，我们在学会建立之初即提出了以创立具有“时代精神、中国特色和个性特征的中国油画”为学术目标，随后结合现状的发展又提出了“抱以真诚心态、关注社会现实、发扬民族精神、提倡多样探索”的创作方针，积极适应发展社会先进文化的需要。在“二为”“双百”的大前提下我们紧紧按照这些学术要求开展工作，一切以学术目标为基本点来策划和组织活动，例如：策划“走向新世纪--中国青年油画展”是以西方现代艺术对青年创作影响较大为背景，鼓励青年在探索创新中取得新突破。又如：“中国油画肖像艺术百年展”侧重于以最为体现油画传统精华的专题来探讨当代中国油画艺术的深入发展。而“当代中国山水画?油画风景展”则专注于展示与探讨东西方艺术的对照与交融。探索、寻求中国油画的发展之路。 学会于展览之外组织的其它活动，如研讨会与出版物等也都围绕着学术的中心来进行。用以把握和引导中国油画的发展方向和艺术高度，使之具有前瞻性与科学性，从而确立和突显学会的特色，以区别于其它美术团体和社会上举办的美术活动。 2、以事业发展为本，团结专家、学者与学术单位共同参与： 由于学会所举办活动的“学术”要求，在学术上的认识与判断必须具有相当的高度与准确性，因此仅靠负责学会工作的少数人员是不够的。必须首先团结国内的学术界的精英共同参与。学会开展项目的各个环节，如策划、立项、定位、评选、出版等方面都需要进行学术论证，根据项目内容不同，邀请相关方面一流专家参与，正是由于大家的积极投入，集思广益，才保障了项目的创意具有高水平。几年来，正是共同的事业理想吸引了大家共攘盛举，形成了学术凝聚力，保障了所开展活动的学术高度和科学性。 同样高水平的学术工作必须要有国内外一流艺术机构共同合作。在学会所举办的学术活动中，我们以事业发展为本，从开展工作的最终效果出发，争取相关学术机构的合作，并工作中尊重和发挥合作方的创造性意见，保障参与单位的利益。在五年中，我们与中国美协油画艺委会积极配合，先后和数十个学术单位进行了合作，如文化部艺术司、中国艺术研究院、中央美术学院、中国美术学院、鲁迅美术学院、广州美术学院、四川美术学院、西安美术学院、故宫博物院、中国美术馆、上海美术馆、广东省学术馆、浙江省博物馆、徐悲鸿纪念馆、上海美协、台湾山艺术文教基金会、李可染艺术基金会、广西美术出版社、山东美术出版社、中国油画杂志、世纪在线-中国艺术网、上海画院、上海油雕院等，包括北京、上海、广州、香港、台湾地区的主要艺术机构，均取得了良好的效果，保障了项目的成功实现，产生了全国性的社会影响，共同的事业加深了兄弟单位之间的友谊和信任，为以后的继续合作奠定了良好的基础。 3、以所举办学术活动的高水平吸引资金的投入： 参与艺术实践的朋友都知道，古往今来文化艺术的发展离不开经济支持。在市场经济规律下，特别是我国处于发展的初始阶段，国家尚无力对文化事业做出大的经济投入，因 此文化界的有志之士想推进学术进步常常是心有余而力不足，这是目前文化界普遍面临的窘困局面。一位文化界的领导人曾无奈地说“我现在是‘丐帮’的帮主”，其中甘苦自不待言。因此，如何建立与新时代相适应的多层次文化发展体制，是当今改革深入阶段不可回避的艰难课题。学会虽为国家级学术团体，但无任何国家拨款，只能自谋发展。同样面临着筹集开展学术活动资金的艰巨任务。 五年来，我们在实践中摸索出一条工作模式，即根据中国油画发展现状的需要，提出具有指导性的学术课题，经过专家论证，选准学术项目，形成具有操作可行性的项目策划书，争取社会资金的投入。虽然集资过程十分艰难，但实践证明，学会组织的活动所能达到的高水平均给投资单位和个人取得了良好的社会声誉，学会在具体运作上又充分保障了投资者与各有关方面的利益。今天，当我们事业有成的时候，我们更不能忘记几年来在创业中曾给予过我们热忱支持的机构和朋友们，如深圳达菲集团、台湾山艺术文教基金会、香港新时代集团、日本东芝株式会社、上海锦海捷亚国际货运有限公司等，他们都曾与我们建立了良好的合作关系。 4、以敬业精神带动学会工作，小机构，办大事： 一个机构的风气是无形的力量。由于学会是由一批热爱油画事业的有志之士自愿组织而成，无其他功利目的，因此在工作中，群策群力、各抒已见、求同存异，以学术为重，对所议决的事项努力实施，成为学会工作的原则。许多具体工作经常要占去个人时间。为不影响原单位工作，召开的会议大多集中在休息日或节假日。一旦学会有需要，无论是在城郊住宅，还是远郊的画室，接到通知后总会按时赴会。来回三、四小时，开二个小时的会是常事。作为无国家拨款的学术机构，自筹资金、自聘人员，使得学会绝不能成为人浮于事的官僚机构，必须从管理上建立起能跟上时代脚步的精干、高效的工作机制。目前学会专职工作人员只有四个人，负责处理日常事务，领导人员全部兼职，只有到大的学术活动实施阶段时才临时聘请相关专业人员协助。具体工作的同志都忠于职守，尽心尽职。 以去年举办的“20世纪中国油画展”为例，由于展品内容时间跨度大，作品又星散于海内外，有些还不知下落。筹展工作班子极其认真，只要是艺术委员会确定的作品，尽管历尽艰辛，都能使之到位，例如本世纪最早的画家李铁夫先生作品，从未在全国展览中露面，是展览中不可缺少的，学会负责人三下广州，最后在广州美院的协助下使他的作品参加了展出。林风眠先生的油画作品极为罕见，我们通过各种途径争取到上海市政府部门批准和收藏单位的合作，并帮助修复和装框，使他现存的二幅作品重现光彩参加了展出，其他如常玉、常书鸿、吕斯百、关良、沙耆、李青萍等作品都经过了种种波折，从而使这一批中国油画史上重要的代表作一一到位。最终预定参展的四百余幅作品到位率达到98%，保障了展览的学术水平。 另外，“20世纪中国油画展”预定筹展经费本由原主办之一的创世文化传播公司承担。但该公司领导人在开幕前一个半月突然失踪，所许诺的资金全部落空，此时海内外传媒已公布展览消息，如果停止办展，势必在海内外引起极大影响，在万分紧急情况下，学会决心变卖所有固定资产也要尽力把展览办成，即使学会难再维持，也在所不惜。同时积极努力重新筹集资金，这段时间我们渡过了十分艰难的时光，承受了沉重的压力，最后由于精诚所至，使一些朋友和企业伸出援助之手，终于解决了所需经费，使展览如期举办。正是这种敬业自强的精神，锲而不舍的工作态度和对中国油画事业的无比热忱，带动和促成了学会的各项工作。 三、工作中的问题与思考： 1、中国油画学会艰难的初创阶段已成为过去；严格说来，目前所取得成绩一方面是参与者们学术理想和学术凝聚力的体现，另一方面也是由于参与者的奉献精神在起着主导作用。但如何使它不因具体成员的变化而变化，持续保持发展的动力，则需要我们进行更深层次的思考。 2、在学会创办初期，学术活动的开展，多以从宏观的角度举办大型活动为主。这在初期是必须的，但随着学术研究的深入，应更多地开展专题性和小型的个案研究等学术性更强的活动，特别是展览以外方式的运用。使学术活动更呈丰富性和多样化，使各层次的油画家能得到广泛的参与。另外，现有的展览策划和评选方式也还有可改进之处，以及使学术研究和成果的推广，产生更大的效益，有待于我们去积极探索。 3、学术工作中相应的经济支持，始终是文化学术团体发展所面临的重大问题，除依靠社会支持外，可否也应研究使学术活动本身的价值，通过产业化的经营方式转化成经济效益。以建立民间学术团体的非营利性和文化事业产业化经营相结合的可能。 从长远来看，随着事业的扩展和专业化程度的提高，学会的学术领导成员应专注于学术课题的探索和研究；其他各方面的专家则负责策划、组织、展览、推广、宣传等专项工作。优化学会的组织机构，使之更加专业化和规范化，在学会内部也需制定更好的激励工作人员积极性的制度，只有充分发挥每个工作人员的潜能，才能使得学会的工作不因人员变动而兴衰，越办越好，永葆青春的活力。 总之，在改革的道路上，为了发展中国的油画艺术和迈向新的历史时期，中国油画学会还面临着十分艰巨的探索课题，需要我们深入思考和继续不懈的努力。 展望新世纪 随着新世纪全球政治、经济格局的变化，中国的重要性日益显现，为此我们作为文化艺术领域的学术团体，应该着眼这一势态，以前瞻性、科学性的长远眼光提出更高的目标，作为我们工作的出发点和驱动力。以“20世纪中国油画展”作为标志，中国油画完成了一个世纪的进程，奠定了新世纪发展的基础，我们将以更积极的姿态在吸收和融合中西优秀文化的基础上，努力创立具有现代精神和民族风貌的中国油画，在更高的层面上体现华夏民族不竭的创造能力。在关注和了解世界油画艺术发展的基础上，把中国油画提高到一个新的发展水平。 因此在新世纪，我们将开展以下工作。 一、今后的工作构想： 1、在2001年11月我们将主办“研究与跨越-中国小幅油画作品大展”，应征作品将包括写生、油画创作稿和画室中实验性的探索作品,鼓励画家更多的去贴近丰富多彩的现实生活和在艺术上勇于开拓的精神。提倡参展画家都能在各自的基础上大胆的在艺术上有所跨越。我们确定举办此次小幅作品展，也在于可以为艺术家的创作探索和学术交流，提供一个更为自由的天地。现已确定此展在北京首展后将被邀请到沈阳、西安、成都、重庆、深圳、上海等地巡展。 2、拟在2002年举行“中国现代油画展”，这次展览的目的是展示中国油画家在创造具有中国特色、时代精神与个性特征方面的探索成就，它将在引进与创造、传统与现代、东方与西方的比较中，探寻中国油画发展之路。 3、拟在2003年与中国美协油画艺术委员会联合主办“携手新世纪-第三届中国油画展”，这是一次新世纪中国油画大展。目的是在更广泛的范围内研究与展示中国各地区油画发展水平，更好的发现和培养新人。此次画展将有全国三十个省和地区参加，由分片地区联和最后从各展区选出的优秀作品展组成，是中国油画历史上动员范围最广、规模最大、持续时间最长的展览。我们希望展览筹备过程也正是学术推进过程。有关此次展览的具体实施，在明天的会议中还要进行具体讨论和安排。 4、我们还将应社会各方面委托的需要，和国家对外文化展览的需要组织一批其他展览和相关学术活动： ① 2001年3月-5月，分别在北京、上海、台湾举办“沙耆七十年作品回顾展”。 ② 拟与文化部、中国社科院、中国历史博物馆、中国美协油画艺术委员会、中华世纪坛、北京市政府合作，创作一批高水平的表现中华五千年文明史和杰出人员肖像的历史画创作，在承担重要的国家收藏任务的同时，开展对中国历史画创作所涉及的学术问题进行探讨及研究，以提高我国历史画创作水平。 ③ 与文化部中国对外展览中心建立有关中国油画的国外参展的合作关系。 5、根据中国油画的发展状况和有关条件成熟之时，将在适当时间举办国际油画邀请展。对进入新世纪后世界油画艺术的发展状况进行展示和交流。 二、做好学会内部的其他各项工作： 1、继续出好中国油画家通讯，提高编辑质量和按时出版，加强学会与团体会员单位和个人会员之间的联系。 2、继续做好向意大利丁氏艺术中心派出考察小组，并积极发展和通畅交流渠道，为我国油画家开拓艺术视野，促进国际间油画学术交流。 3、继续与世纪在线中国艺术网加强合作，做好“中国油画”专栏的网站建设，使国内外公众更迅速、更全面的了解中国油画艺术发展状况。 4、为了加强学会与油画家之间的联系，在前几年工作的基础上，经国内油画家们的要求将开展吸收个人会员工作（有关具体事项，会议另有专文）。 以上是我们在新世纪之初的工作构想，请大家予以讨论。为了实现创造具有时代精神和中国民族气派的油画艺术，我们所进行的一切工作，都要紧紧依靠各兄弟学术团体和学会成员们的全力合作。在某种意义上，中国油画未来的前途掌握在我们的共同努力之中。我们油画界历来有一个好风气，人气旺，人心齐，大家为了振兴中国的油画事业，有一种坚忍不拔的团队精神；所以才能导致我们的事业在改革开放后不长的时间里，得到如此迅速的发展。我们深深为有一支这样优秀的队伍，和在创建中国当代文化中所做出的杰出贡献而感到自豪，从而也更加激励我们努力把油画学会的工作办得更好！ 千里之行，始于足下，希望我们一起本着这次会议的精神，开拓、创造、团结、奋进，奔向充满光明的未来！                                                                                2001年4月6日