7月中旬，尚先生应李小山之邀参加南京四方当代美术馆“中国图景”展。此前．他嘱本刊主编专为他参展的《日记》系列作品写几百宇，印在展览图录上。今转发于此。而近期尚先生的《日记》系列，还陆续将有新作，这次所刊两张．即是“中国图景”展之后所画的新作。上期所刊内容是尚先生正在创作《董其昌计划之三》(三联画)，此作现在完成，并参加了《意象武夷》因为下期油画部分的主打是尚先生，所以这张《董其昌计划之三》留在下期再登详细。 读尚扬的《日记》 徐聚一     尚扬与“苏派”、“学院”以及“宣传”、“商业”等一直保持着距离，故其作品能进入一个任由自己性情所适与意气所向的境界，从而也成为中国油画“本土化”得以日趋成熟与突出的重要因素之一。     《日记》是尚扬近期的系列作品，可称浓缩综合与概括出新了他此前的“尚扬风格”。     尚扬显然不想在他的作品中刻划叫人赏心悦目的自然风光。《日记》已不仅是“油画风景”的范围，又因颇具“山色空?”的诗意．倒与倪云林、吴仲圭等元人的山水画能产生诸多共鸣。但尚扬不像目下有些风景画家那样，懒惰地将山水画的现成图式套用在油画里，而《日记》的整个意蕴，与山水画还是大有分别的。     《日记》中的景象，似乎是从高空上俯看下来的样子．只剩大概，变得符号化了。它可以是历史的陈迹，也可以是当下的隐喻。那本置于山水之间的日记，平添了观念与梦幻的色彩，在梦幻里，日记本正可与山丘和舟楫一样大小。日记本上可能写着作者的心迹，以及他所经历的当代史．或者，也可能一个字都找不到…     在《日记》中，未见恃才的横涂竖抹与过份张扬，却有内在的律动，其老成内敛的沉静之力极为感人；未见故作稚朴装天真．却有恬淡清雅．其简约之趣足与莫兰迪笔下的静物媲美。     倘若以为尚氏作品乃简单易学，则为门外之见。隐在尚氏作品后面的．是其天赋的才华、坎坷的经历与独立的思想。《日记》可以让我们沉静下来．神游其间，或闲散思考，或舒心休息，或放松陶醉……慢慢品读吧，它一定会向有心人说话！