写实油画在十七世纪中叶通过委拉斯贵兹和伦勃朗两位巨匠的不朽之作《宫娥》与《夜巡》的问世。显示其水平已达到巅峰高度，此后到十九世纪后期法国印象派绘画的问世二百余年间，由于技法的演进。依然大师辈出。产生了数以千计风格迥异的名作。尽管如此。当我们顺着欧洲传统油画的长廊在阅尽难以计数的佳作之后。逐渐地对众多作品多少带些趋同性的色调感到有些“腻口”。了。1874年法国印象派绘画的出现确实是到了绘画色彩需要有重大突破的历史转折点上。人类美术通过这次色彩上的突破。从理论上来说也为写实油画拓宽了发展空间??即通过绘画色彩的改进达到创造出画面更为明亮，更有色彩力度的杰作的可能性，使写实绘画发展到新的高度。     但随着现代主义美术运动在19世纪末的兴起，写实绘画在世界范围已式微，而印象派绘画本身却方兴即艾。印象派绘画在色彩领域中所取得的成果。其内涵丰富的潜在价值还没有被人们充分挖掘，历史的注意力就被一个接一个的现代主义绘画浪潮所转移了。     尽管如此。还是有写实画家看到印象主义绘画的色彩价值巨大。他们面对现代主义美术运动我行我素，在自己的艺术实践中很快吸收了印象派的色彩成果，使自己的艺术有了重大突破。例如与印象派同时期的意大利画家塞冈蒂尼。1886年前后几乎是其作品分水岭，1886年前他的画色彩沉闷，这之后他受到印象派绘画的启示，通过不长时间在绘画色彩与技法上取得了突破性的进展，最终取得举世瞩目的绘画成就。又如萨金特作为在巴黎成长的美国画家，1885年他研究了莫奈以一系列干草堆为题材的油画后受到启发，实验了一种新的上色与描绘光的技法并与准确的造型、洒脱的笔法逐渐溶为一体作画，之后他在油画与水彩画的领域里画出了多少令人耳目一新，色彩明丽的佳作啊！19世纪后期当印象派绘画被各种现代主义绘画冲击而弱化的同时，它对东方的俄罗斯却带来了重大的影响，此时的俄罗斯除了有列宾、苏里柯夫这样色彩大师之外。此后还陆续涌现了谢洛夫、列维坦、科罗温、阿尔希波夫等杰出的色彩画家。之后的前苏联又产生了象普拉斯托夫、科尔热夫、雅勃隆斯卡娅、特卡乔兄弟……等又一代优秀的色彩画家。他们对色彩表现的热情、对色彩表现的技能超越了以往的俄罗斯画家。为俄罗斯、前苏联的写实油画(包括现实主义油画)发展作出了卓越的贡献，也使俄罗斯与前苏联的油画有了世界性地位。而这个色彩的转折点出现在19世纪七八十年代，即法国印象派绘画最为活跃的时期，显然印象派绘画的出现在色彩这点上为俄罗斯油画的发展提供了一定的空间。     相比之下。印象派绘画对我国的影响就没有那么畅顺了。我国第一、二代油画家留学欧洲时值现代主义美术诸派兴起。印象派的浪潮已过，早期的李叔同。后期的颜文梁等人虽也学习印象主义，但涉足有限，新中国成立以后印象派又被冠以“资产阶级形式主义”定为禁区。就是改革开放以来我国油画界的注意力大多都落在各种绘画形式的急速演进上。从整体上来看对印象派绘画了解不够充分，研究尚欠。我国油画色彩的底气不够与此相关，相当部分院校色彩教学较为薄弱也与这些有关。现在我们面临的历史境遇是：在世界范围写实绘画处于式微状态下，写实绘画在我国却长期得到发展，并以数量与质量逐渐令世界瞩目，但也面临如何继续发展的问题。另一方面在写实绘画构成中最重要因素之一的色彩上，印象派绘画的色彩成果在我国尚未被透彻研究、充分利用。因此，深入研究印象派绘画的理论与艺术内涵，学习印象派画家对绘画形式与技术自身问题的关注和追求，大力提高我国油画在色彩上的品质，这是我国油画多方向发展的共同需要，也可以是我国写实画家的特定追求。显然印象派的色彩成果是我国写实油画继续发展的空间之一。 《美术》2005年2期